Beschrijving

Mozart: Sonata C Major KV 309

Mozarts Pianosonate nr. 7 in C majeur, K. 284b (K. 309), werd in oktober en november 1777 in Mannheim gecomponeerd, terwijl hij en zijn moeder op een lange reis waren die hen de volgende dag naar Parijs zou brengen. lente. Tragisch en onverwacht zou de moeder van Mozart daar op 3 juli 1778 overlijden.

Terwijl Mozart in Mannheim was, verdiende hij kost en inwoning en geld door lessen te geven aan talrijke studenten. Een van hen, Rosa Cannabich, was de dochter van Johann Christian Cannabich (1731-98), leider van het beroemde hoforkest van Mannheim. Voor haar componeerde Mozart de Pianosonate nr. 7 in C majeur. Mozart legde later uit dat hij het meisje had “afgebeeld” in het Andante van de sonate – het enige bekende geval waarin Mozart probeerde een echt persoon in muziek uit te beelden.

Aspecten van de Mannheim-stijl komen duidelijk naar voren in het werk, vooral in de scherpe dynamische contrasten. Zowel de zus als de vader van Mozart merkten deze eigenschappen op, terwijl zijn vader schreef: “Het heeft iets van de gemanierde Mannheim-stijl, maar zo weinig dat je eigen goede stijl niet wordt bedorven.” Mozart componeerde nog een pianosonate terwijl hij in Mannheim was, nr. 9 in D majeur, (K. 311), mogelijk voor uitvoeringen in Parijs. In deze sonates zien we dat Mozarts expressieve vermogen groeit, waarbij niet alleen kenmerken van werken van Mannheim-componisten worden geassimileerd, maar ook veel van de ideeën van Haydn , die duidelijk worden in zijn gebruik van de sonatevorm in zowel het eerste als het tweede deel. Ook wat van Mozart’s schrijven voor het toetsenbord is in een orkestrale stijl, verwijderd van de typische toetsenbordtechniek van die tijd.

In de eerste twintig maten van het Allegro schrapt Mozart asymmetrische frasen zodanig dat het geheel perfect in balans lijkt. De maatslag waarop de eerste frase eindigt, is ook de maatslag waarop de herhaling van de frase begint. Een nieuw idee van zeven maatregelen sluit de eerste groep thema’s af voordat de transitie begint. De ontwikkeling richt zich op individuele maten vanaf de eerste frases, die door talrijke harmonieën gaan. Enige ontwikkeling vindt plaats in de recapitulatie, die anders voorspelbaar is in de resolutie van het secundaire thema naar de tonica.

De F majeur Andante lijkt op de beschrijving die Rosa Cannabich Mozart aan zijn vader gaf: serieus, voorspelbaar en ietwat saai. Dit belet echter niet dat de beweging sentimenteel is, en de talrijke contrasten tussen forte en piano dynamische markeringen blazen opwinding in een lome beweging. Een combinatie van rondo- en variatieprocedures, de beweging wisselt het openingsthema af met een enkele aflevering, op de dominant (C majeur). Het hoofdthema wordt bij elke verschijning decoratief gevarieerd, net als de aflevering bij zijn tweede en laatste klank, wat leidt tot de meest verfraaide versie van het hoofdthema in de beweging.

De C majeur Rondo opent met een tweedelig thema waarin beide helften hetzelfde zijn, met uitzondering van een extra ornament in de tweede helft en een lichte herharmonisatie van een enkele maat. De beweging als geheel bevat aspecten van sonatevorm. De primaire aflevering is lang, moduleert naar de dominant en heeft snelle triplet-figuraties die de voorwaartse beweging vergroten. Wanneer het rondo-thema terugkeert, horen we de eerste helft in de oorspronkelijke vorm maar de tweede helft gevarieerd, waarna materiaal van het einde van de aflevering verschijnt, maar op de tonica. In de daaropvolgende maatregelen worden andere ideeën uit de aflevering opgelost in de tonica voordat het rondo-thema definitief terugkeert. Elementen van het hoofdthema vormen de allerlaatste momenten van de coda.

Onderdelen van deze Pianosonate nr. 7 in C majeur, K. 309 (K. 284b)

Allegro met spirito
Andante un poco adagio
Rondeau Allegretto grazioso