Inhoudsopgave

1. 1 Choral-Harmonisierung Note-gegen-Note
2. 1.1 Mendelssohn
3. 1.1.1 Barocke Akkorde
4. 1.1.2 Barocke Akkorde plus D? mit Quartvorhalt
5. 1.1.3 Bassdurchführung mit romantischen Erweiterungen der Harmonik
6. 1.1.4 Die Sexte und Septe auf der Subdominante und Dominante
7. 1.2 Fink, Merkel, Rheinberger
8. 1.3 Exkurs: Schlichte Kadenzen
9. 1.3.1 Kadenzen, die stufenweise abwärts in den Grundton führen
10. 1.3.2 Kadenzen, die über den Leitton aufwärts in den Grundton führen
11. 1.3.3 Phrygischer Halbschluss (Halbschluss in Moll)
12. 1.4 Reger
13. 1.4.1 Sätze mit plagalen Terzverbindungen und Akkordwechseln auf gleichbleibendem Basston
14. 1.4.2 Die Terz im Bass
15. 1.4.3 Typische Elemente von Sätzen Regers
16. 1.4.4 Verkürzter großer Septnonakkord
17. 1.4.5 Satzstruktur
18. 1.4.6 Sätze zu phrygischen Melodien
19. 1.5 Karg-Elert
20. 1.5.1 Schlichte Sätze
21. 1.5.2 Freiheiten in der Behandlung der Melodie
22. 1.6 Exkurs: Dominantformen
23. 1.7 Sätze mit sich steigernden Harmonisierungen
24. 2 C.f.-Bearbeitungen mit zwei Tönen pro c.f.-Note
25. 2.1 Mendelssohn
26. 2.2 Merkel und Fink
27. 2.3 Brahms
28. 2.3.1 Dissonanzgehalt der Figurationstöne
29. 2.3.2 Vorhalte
30. 2.3.3 Transponierübung
31. 2.4 Reger
32. 2.4.1 Schnelle, schlichte Sätze
33. 2.4.2 Figurationstöne systematisch
34. 2.4.3 Schlichte Sätze erweitern
35. 2.4.4 Schneller Harmoniewechsel
36. 2.5 Karg-Elert
37. 2.5.1 Transponieraufgaben
38. 2.5.2 Wechselnde Satzstruktur
39. 2.5.3 Figurationstöne systematisch
40. 2.6 Exkurs: Chromatische Gegenstimme
41. 2.7 Exkurs: Chromatisierung eines Satzes
42. 2.8 Exkurs: Kadenzen in figurierten Sätzen
43. 2.8.1 Sammlung
44. 2.8.2 Transponierübungen
45. 2.8.3 Sammlung charakteristischer Schlüsse bei Reger
46. 2.8.4 Sammlung charakteristischer Schlüsse bei Karg-Elert
47. 3 C.f.-Bearbeitungen mit drei oder vier Tönen pro c.f.-Note
48. 3.1 Mendelssohn
49. 3.1.1 Triolen
50. 3.1.2 Achtel bei c.f. in Halben
51. 3.2 Fink und Merkel
52. 3.3 Brahms
53. 3.4 Reger
54. 3.4.1 Triolen
55. 3.4.2 Sechzehntel
56. 3.4.3 „Polyphone“ Rhythmik
57. 3.5 Karg-Elert
58. 3.5.1 Traditionelle Figuration
59. 3.5.2 Virtuose Figuration
60. B. Übungen zu Einzelkomponenten
61. 4 Bewegungsmuster
62. 4.1 Mendelssohn und Fink
63. 4.1.1 Praeludium im 6/4-Takt
64. 4.1.2 Toccata über einen c.f.
65. 4.1.3 Freie Toccata
66. 4.1.4 Andante im 6/8-Takt
67. 4.1.5 Bewegungsmuster für lineare Melodien
68. 4.1.6 Pianistisch geprägter Satz bei Fink
69. 4.2 Brahms
70. 4.3 Reubke und Liszt
71. 4.3.1 Bewegungsmuster über einem Harmonieschema
72. 4.3.2 Virtuose Figuration eines verminderten Septakkords
73. 4.4 Reger
74. 4.5 Karg-Elert
75. 5 Parallelbewegung
76. 6 Virtuose Läufe
77. 7 Sequenzen
78. 7.1 Sequenzen bei Mendelssohn
79. 7.2 Weiterentwicklung barocker Sequenzen
80. 7.3 Sequenz-Übungen aus Werken
81. 7.4 Reale Sequenzen bei Liszt, Reubke und Reger
82. 8 Chromatik
83. 8.1 Mendelssohn Bartholdy
84. 8.2 Reger
85. 8.3 Karg-Elert
86. 9 Orgelpunkt
87. 9.1 Mendelssohn
88. 9.2 Brahms
89. 9.3 Reger
90. 9.4 Karg-Elert
91. 10 Vorhalte
92. 10.1 Sprung in Nonvorhalt
93. 10.2 Doppelte und dreifache Vorhalte auf der Dominante
94. 10.3 Vorhalte als Gestaltungsprinzip
95. 11 Farbenreichtum durch Ergänzung von Vorzeichen
96. 12 Ausweichung und Modulation
97. 12.1 Über den subdominantischen Quintsextakkord
98. 12.2 Über den Vorhaltsquartsextakkord
99. 12.3 Modulation in eine terzverwandte Tonart mit gemeinsamem Ton
100. 12.3.1 Über die Einstimmigkeit
101. 12.3.2 Über die Umdeutung eines Basstons
102. 12.3.3 Über einen überraschenden Dominantseptakkord
103. 12.4 Über die „falsche“ Auflösung eines Sekundakkords
104. 12.5 Über den Dv
105. 12.6 Über den neapolitanischen Sextakkord
106. 12.7 Zusammenfassende Übungen
107. 12.7.1 Motive mit unterschiedlicher harmonischer Fortsetzung
108. 12.7.2 Übung an Chorälen
109. 12.7.3 Choral mit „Ausweichmöglichkeiten“
110. C. Erarbeitung von Formen
111. 13 Choralvorspiel-Formen
112. 13.1 Echoform
113. 13.2 Literatur-Beispiele für Choralvorspiele mit Sopran-Durchführung
114. 13.3 Literatur-Beispiel für ein Choralvorspiel mit Alt-Durchführung
115. 13.4 Literatur-Beispiele für Choralvorspiele mit Tenor-Durchführung in der linken Hand
116. 13.5 Literatur-Beispiel für ein Choralvorspiel mit Tenor-Durchführung im Pedal
117. 13.6 Literatur-Beispiele für Choralvorspiele mit Bass-Durchführung
118. 13.7 Literatur-Beispiele für Choralvorspiele mit c.f.-Durchführung in wechselnden Stimmen
119. 13.8 Literatur-Beispiele für Choralvorspiele mit koloriertem c.f.
120. 13.9 Kanonische Bearbeitungen
121. 13.10 (Mini-)Choralfantasie
122. 13.11 Literatur-Beispiele für Trios
123. 13.12 Literatur-Beispiele für Mischformen
124. 13.13 Charakterstück mit Melodiebezug
125. 13.14 Symphonischer Choral/Choralfantasie
126. 13.14.1 Reger
127. 13.14.2 Karg-Elert
128. 14 Liedform, langsame Sonatensätze und Charakterstücke
129. 14.1 Schumann
130. 14.2 Rheinberger
131. 14.3 Mendelssohn
132. 14.4 Fink
133. 14.5 Charakterstücke
134. 15 Stücke für Solostimme und motorisch geprägte Begleitung
135. 15.1 Mendelssohn
136. 15.2 Fink
137. 15.3 Rheinberger
138. 16 Passacaglia
139. 16.1 Vorgegebene Themen
140. 16.2 Variationen
141. 16.2.1 Aufbau-Variationen
142. 16.2.2 Manualiter-Variationen
143. 16.2.3 Variationen mit Thema im Sopran
144. 16.2.4 Motorische Variationen
145. 16.2.5 Variationen für den Schlussteil
146. 16.3 Der „Bauplan“
147. 16.4 Eigene Themen
148. 16.5 Komponenten bei der Gestaltung von Aufbau und einzelnen Variationen
149. 16.6 Literaturbeispiele
150. 17 Fuge
151. 18 Sonate
152. 18.1 Mendelssohn
153. 18.2 Sonate mit Choralbezug
154. 18.3 Die Tonartenfolge in der romantischen Sonate
155. 18.4 Variationsreihe als Sonatensatz
156. Komponistenverzeichnis chronologisch
157. Literaturverzeichnis